Hofesh Shechters „Roter Teppich“: Palais Garnier sieht rot
Veröffentlicht am
In „Red Carpet“ ist Hofesh Shechters Unterschrift in Großbuchstaben eingeschrieben, in hektischen Bewegungen, getragen, aber auch behindert von der kollektiven Dynamik, in einem ständigen Spiel zwischen Symmetrie und Flucht. Julien Benhamou / Opéra de Paris
„Red Carpet“ wurde für dreizehn großartige Tänzer des Pariser Opernballetts geschaffen und bewegt sich zwischen Raserei und Reinheit in einem Stück beeindruckender Kontraste, das durch die Schönheit eines Bühnenbilds, das den Palais Garnier widerspiegelt, noch verstärkt wird.
Der Abend ist vorbei, die Gäste sind gegangen. Na ja, fast alle. Dreizehn Nachzügler spielen noch eine Weile länger. In ihren Pailletten-Outfits, in denen Kitsch mit Chic wetteifert, beginnen sie einen intensiven, engen Gruppentanz, dessen Figuren an Varieté-Shows erinnern, die von einem hyperaktiven Turner neu interpretiert wurden. Tom Vissers fantastische Lichtgestaltung formt das Bühnenbild mit unaufhaltsamer und grandioser Schlichtheit: Schwere Opernvorhänge, perfekt auf die Kulisse abgestimmt, und ein imposanter Kronleuchter, der vom Hosenschlitz herabhängt. Und ganz hinten vier Instrumentalisten in Smokings, wie in den gehobenen Clubs, in denen Partygänger herkommen, um sich an den Dezibel zu betrinken.
Dieser Artikel ist für Abonnenten reserviert
La Croıx
